‘細花’

오기영 개인전

7월 8일부터 8월 13일까지 산지천 갤러리

바른구덕, 36×28×18, 대나무, 감물지, 청바지천, 2016	항, 가변설치, 닥, 펄프, 감물, 한천, 2019	제주바다, 건식벽화, 73×53, 2022

가느다란 선에 담긴 가느다란 꽃, 세화(細花)

김연주(문화공간 양 기획자)

전시 《세화》는 오기영의 2016년 이후 작품을 중심으로 한다. 채 10년이 넘지 않은 기간이지만 소재와 기법에 두 번의 변화가 있었다. 2003년부터 시작한 <도시-사라진 풍경> 연작에서의 재료와 색채 실험을 바탕으로 2016년 닥종이, 삼베, 청바지 등을 오려 붙여 전통의복, 제주문자도, 소반 등의 유물을 만들었다. 이 작품들은 2018년 제주대학교 박물관에서 유물들과 함께 전시되었다. 2019년부터는 평면으로 제작했던 제주옹기에 집중해 닥과 펄프 등을 섞어 입체로 제작했다. 이처럼 소재와 기법의 과감한 변화를 주저하지 않는 오기영은 제주옹기를 만드는 중에도 또다시 새로운 소재와 기법의 작업을 모색했다. 2021년 둔황 벽화에 사용되었던 전통 건식벽화 기법으로 만든 흙 판에 자연의 모습을 새기기 시작했다. 그림의 근원을 탐구하던 그는 동양 전통 벽화에 다다랐다.

이전 작품들과 마찬가지로 벽화 기법의 작품 제작과정도 대단히 복잡하다. 먼저 합판으로 바탕을 만들고, 그 위에 마대를 붙인다. 마대 위에 황토를 바르고 말리는 작업을 네 번 반복한다. 이때 가장 중요하면서도 고된 작업은 황토를 풀에 넣고 뭉치지 않게 잘 반죽하는 일이다. 마른 황토 위에 붓으로 백토를 칠해 벽화 판을 하얗게 만든다. 이제 겨우 풍경을 담을 밑바탕이 마련되었다. 다음으로 형태를 얻는 과정이 이어진다. 하얀 판에 재구성한 사진 이미지를 전사(轉寫)하고 형태를 얻기 위해 흙을 조각도로 파낸다. 새기기 작업이 끝나면 채색을 하고 광택제를 바른다. 무광의 표면을 원할 경우 사포질로 마무리한다.

제작과정 중에 작가의 손을 거치지 않은 부분이 없고, 공을 들이지 않은 부분이 없지만 흙이라는 재료로 인해 작가가 개입하지 못하는 우연한 효과가 발생한다. 즉 흙이 마를 때 미세한 균열이 자연스럽게 생긴다. 이뿐만이 아니다. 음각된 면으로 인해 관람객이 보는 위치에 따라 변하는 색감 역시 작가가 계획할 수 없다. 치밀한 계획 가운데 불쑥 튀어나오는 이러한 우연성은 작품의 시각적인 측면을 더욱 풍성하게 만든다. 멀리서 파악한 형태는 가까이 다가가면서 보이는 균열과 움직임에 따라 시시각각 변하는 색감으로 인해 해체와 재구축을 반복한다. 따라서 형태는 구상과 추상의 어느 사이쯤에 놓이게 되고, 관람객에게 작품은 인식의 대상이자 감각적 경험의 대상이 된다.

기법에서 오는 시각적 변화는 자연의 본질과 닿아있다. 자연은 멈추어 있는 법이 없다. 심지어 딱딱한 돌조차도 마모되고 부서진다. 미세한 변화를 우리가 보지 못할 뿐이다. 화폭 속 변화하는 자연은 제주도의 자연이다. 더 정확하게는 작가의 고향 세화리의 자연이다. 작가가 늘 보아온 세화의 바다, 세화의 돌, 세화의 나무이다. 따라서 그림 속 자연은 작가의 추억이 남아있는 지극히 개인적인 장소이자 대상이다. 즉 무수히 가느다란 선, 균열은 가느다란 꽃이라는 뜻의 세화를 품고 있고, 그 균열 사이로 작가의 무의식 속 기억이 흘러나온다.

주변을 작품의 소재로 삼기 시작한 때는 이미 <도시-사라진 풍경>을 그릴 때부터이다. 소재와 기법은 바뀌었지만 작가는 늘 주변을 돌아보고 이를 작품에 담았다. 그의 작업이 구체성을 지닌다고 말할 수 있는 이유다. 어머니의 물건, 옷, 고향의 돌, 바다, 나무가 바로 ‘세화’이다.

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● 출품작: 평면·입체 70여점

● 전시 및 작품 문의

오기영 010-4699-1753

<작가 연락처>

작업실) 제주특별자치도 제주시 천수로 92 일도2차신천지아파트 상가동

E-mail: 000gam@hanmail.net,  H.P: 010-4699-1753